Família Twilight Brasil

Você acha que Hollywood teria notado o sucesso $ 1800000000 do épico romance Titanic da volta de James Cameron em 1997, que foi parcialmente dominada por mulheres mais jovens, vendo o filme inúmeras vezes nos cinemas. Mas, em vez de elaborar as entradas de grande orçamento centrais em torno de mulheres, os estúdios apenas passaram a próxima década, aumentando o quociente jovens do amor arbitrário em filmes da masculinidade central como Armageddon e O Patriota. Mesmo a animação, uma vez que um lugar para narrativas centradas no feminino como Pocahontas ou Anastasia tornou-se um clube de menino proverbial na esteira do Shrek e da Pixar da origem à medida que Brave foi considerada um "grande negócio" em 2012. Até o momento Crepúsculo chegou, a sabedoria convencional era que os filmes feminino centrada eram equivalentes de caixa veneno nos estúdios devido a todas as "meninas vão ver filmes de menino, mas os meninos não verá filmes de menina", clichê.

O sucessos da centralização feminina como Impacto Profundo, As Panteras, Sex & the City: The Movie, ou Mama Mia! foram titulados como vermes e não deve ser usado como um modelo para o sucesso, enquanto centralização feminina de fracassos como Electra ou Catwoman era tida como prova de que os super-heróis do sexo feminino foram orientadas a bilheteria baixa nos estúdios. Mas Crepúsculo foi o pontapé inicial para sua franquia, há cinco anos com uma deslumbrante 69.000 mil dólares no fim de semana de abertura e, eventualmente, ganhou US$ 392m em todo o mundo em um orçamento de US$ 38 milhões. Ao contrário das rápidas sequencias, que geralmente abertos abriram;fecharam com $ 140 milhões e acabou mais/menos de US$ 290m nacional, que não entrou em colapso após a abertura fim de semana, ganhando US$ 192 milhões fora que US$ 69m no fim de semana da estréia, um multiplicador de 2.76x sólida. Sua base de fãs culminado em Lua Nova, mas junto com as sequência de Harry Potter, ajudou a provar que não precisa para expandir sua base de fãs se essa base de fãs era grande o suficiente.

Crepúsculo e suas respectivas sequência e, finalmente, indiscutivelmente provado que havia um mercado real e potente para franquias de grande sucesso explicitamente destinadas a, e, sem dúvida, sobre mulheres. Quando A Saga Crepúsculo: Lua Nova chocou a indústria, abrindo com 142 milhões dólares americanos, há quatro anos neste fim de semana, o dado mais interessante é que o público foi de 80% de mulheres. Além de uma oportunidade de marketing perdida para Ninja Assassin ("Então, sua namorada te arrastou para Lua Nova, agora é a sua vez de escolher o filme!"), A estatística mostrou que, mesmo se não for um comprador de bilhete único para Lua Nova tinha sido masculino, o filme ainda teria roubado o maior fim de semana de abertura de 2009. Esta foi a prova mais difícil que um filme totalmente voltado para mulheres, centrado em torno de uma mulher, e sobre o percurso narrativo de uma mulher, poderia atrair dólares genuínos de grande sucesso, sem o público masculino.

Eu não vou segurar os filmes de tão alto arte, mas nem denegri-los desnecessariamente. O gosto peculiar e auto-consciente original um pouco de graças da Hardwicke ao seu elenco de apoiomaravilhoso (Billy Burke é, sem dúvida herói anônimo da série). O final da série com Bill Condon contém (sem spoilers), um dos grandes de todos os tempos 'do cinema enlouquecer' com os choques climáticos e uma das grandes sequência de ação com super-poderosos de todos os tempos. A franquia arrastou um pouco nos capítulos intermediários, em parte devido ao tipo de fidelidade que os fãs servem que não estaria fora de lugar nso filmes da Marvel de hoje (tosse-Coulson-tosse). Além disso, ao contrário da maioria das franquias que foram ancorados por ação e espetáculo (ou pelo menos comercializados como tal) , os filmes de Crepúsculo estavam firmemente enraizadas na interação de personagens e melodrama romântico. A Saga Crepúsculo não era apenas uma franquia de sucesso central feminino, foi uma das que não era apenas um caso de colocar uma mulher em um filme de ação estéreo tipicamente masculino e chamando progressiva (IE - que Sucker Punch tentou satirizar).

Podemos debater a bússola moral complicada da franquia, mas eu diria que os fãs não mais sinceramente endossados a política de gênero tal tanto questionamento da franquia do que o do fandom de Transformers se tornou automaticamente um comercio neoconservadores. Pode até ser argumentado que a sábia e ponderada melhora amiga de Anna Kendrick, pai simpático de Billy Burke, assim como outros membros do clã Cullen, todos de forma convincente que falou para os negativista como um contraponto para aqueles torcendo por uma Bella/Edward namorando (A jornada de Bella é sem dúvida mais próximo da Pequena Sereia e a Bela e a Fera do que algo como Grease). A platéia lotada de "Twi-hards" com a qual eu assisti Amanhecer parte II eram um bando nervosos e animados que riram em todos os mesmos pontos que os caluniadores estavam e assisti com alegria ao invés de reverência. Eles estavam rindo com os filmes em vez de para eles e, francamente, sua alegria era contagiante.

Francamente uma grande razão pela qual a Saga Crepúsculo estava indo com as mulheres é porque, bem, realmente teve muitas mulheres no estrelado e papéis coadjuvantes. Para os fãs do gênero, que queriam ver o sexo feminino representado na tela por mais do que um símbolo ou duas meninas quentes em uma determinada franquia de sucesso (re- de "Smurfette Syndrome" ), Crepúsculo foi praticamente o único jogo na cidade. Numa época em que imagem promocional de Alice Eve de calcinha em Star Trek Into Darkness e Thor: The Dark World fica apontada como um grande negócio no cinema de super-heróis, pois contém quatro personagens secundários femininos, a Saga Crepúsculo se destacou em virtude de sua variedade de mulheres que expressaram opiniões divergentes sobre a história como ela se desenrolou. Havia muitos blockbusters com personagens femininos fortes em papéis co-líderes (Piratas do Caribe, Avatar, etc), mas Crepúsculo foi raro em que estava completamente ancorada em torno de viagem de uma menina adolescente, algo raro até mesmo 25 anos após o subestimado e assumidamente feminista progressiva Dirty Dancing.

No final, a franquia de cinco filme fez US$ 3,3 bilhões em bilheterias em todo o mundo combinados fora de um orçamento de produção combinada de US$ 385 milhões. Tudo começou com um deslumbrante dia de $ 35000000 de abertura bruta do primeiro Crepúsculo, há cinco anos, hoje, e continuou a quebrar recordes de bilheteria (ele quebrou o recorde da meia-noite, duas vezes, em 2009 e 2010) e destruir praticamente toda a sabedoria convencional sobre o tipo dos filmes pode ser sucessos. O legado mais importante de Crepúsculo não é o estrelato de Kristen Stewart e Robert Pattinson, nem os debates críticos dos filmes causados ​​sobre os seus sub-textos, ou até mesmo os sucessos individuais de cada parcela ou as imitações que ele inspirou. O legado de Crepúsculo é que ele provou de uma vez por todas que os filmes femininos são forte o suficiente vai demográfica ao poder uma franquia para alturas de grande sucesso por si mesmo.

Crepúsculo gerou The Hunger Games, que criou uma enxurrada de candidatos a franquias de fantasia. Não importa se Divergent ou Fifty Shades of Grey (Que 'nasceu' de Twilight) baterá em qualquer lugar perto das altas até o primeiro Crepúsculo ou acabará na lata de lixo da história da franquia ao lado de The Host, a noção de uma franquia de sucesso feminina como um investimento viável está aqui para ficar. Cinco anos atrás, Crepúsculo provou uma vez e para todos que o blockbuster feminino não foi por acaso e não falácia. Provou-se que não precisa do homem para o público "cross-over" indescritível, e provou que não precisa de muito para expandir sua base de fãs alvo se sua base de fé grande o suficiente já, uma lição a ser levado a sério por filmes como IInstructions Not Included e The Best Man Holiday.

Amor Crepúsculo ou ódio Crepúsculo (estou firmemente na categoria de "Adoro"), a fantasia romântica de Bella/Edward estava em sua própria maneira a franquia mais feminista na memória recente.

Provou que blockbusters feminino poderia fazer qualquer coisa que blockbusters masculino orientadas poderia fazer nas bilheterias. Se você já comprou o seu ingresso para a próxima aventura de Katniss Everdeen, esta noite, você pode agradecer a Bella Swan por esse privilégio.



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